圖：廣州交響樂團(tuán)六十慶典音樂會後生日酒會儀式上，演出者與前任團(tuán)長余其鏗（右四）及前任總監(jiān)葉詠詩（右二）等合照
在中國樂壇上採用樂季形式來運(yùn)作的樂團(tuán)已越來越多，為求真正與國際接軌，大多數(shù)樂團(tuán)在九月初至十一月初開始新樂季。在這眾多新樂季開季音樂會中，最為矚目的當(dāng)是廣州交響樂團(tuán)在廣州星海音樂廳的演出，那不僅是因?yàn)椤笍V交」是最早採用樂季形式來運(yùn)作的中國樂團(tuán)，更因?yàn)檫@亦是「廣交」成立六十周年紀(jì)念的慶典音樂會。
同時(shí)，為期兩天的第三屆「中國樂團(tuán)藝術(shù)管理論壇」亦於音樂會後翌日在「廣交」的大樓開幕。出席論壇的代表來自北京、上海、廣東、內(nèi)蒙古、遼寧、山東、浙江、福建、雲(yún)南、四川、湖北及港澳臺地區(qū)的近三十家樂團(tuán)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，他們大多出席了慶典音樂會，全場爆滿。
葉詠詩領(lǐng)軍定樂季制度
廣州樂團(tuán)成立於一九五七年五月，是廣東地區(qū)的樂團(tuán)?！肝母铩故辏瑯穲F(tuán)陷於「停擺」，一九七七年底恢復(fù)樂團(tuán)建制，翌年已舉行超過一百場音樂會，上世紀(jì)八十年代初，樂團(tuán)將節(jié)目帶到港、澳地區(qū)時(shí)，筆者開始接觸它。但隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)體制改革，在商品經(jīng)濟(jì)大潮衝擊下，一九八八年樂團(tuán)一度陷於「生死」邊緣，沒有正式公演的困境。一九八九年樂團(tuán)全團(tuán)票選出中提琴手陳紹中出任團(tuán)長，實(shí)行「團(tuán)長負(fù)責(zé)制」，配合政府修訂撥款方式，提出「以藝術(shù)生產(chǎn)為中心」的口號，樂團(tuán)再度活躍舞臺，闖出新的局面。
一九九六年樂團(tuán)打擊樂手余其鏗接任團(tuán)長，為樂團(tuán)接軌國際推行一系列深化改革。一九九七年聘用了香港青年指揮家葉詠詩出任首席指揮，四年後升任為音樂總監(jiān)，確立音樂總監(jiān)作為掌舵人的制度，並於一九九七年以「拉幕考試」方式，推行全員考核聘任制，翌年並設(shè)立樂季制度，二○○○年樂團(tuán)首次走出國門赴韓國京畿道演出，翌年十一月再出訪德、奧兩國，開始國際交流活動。
余隆二○○三年接替葉詠詩出任音樂總監(jiān)，開始在節(jié)目設(shè)計(jì)上朝著「職業(yè)化、專業(yè)化、國際化」的目標(biāo)進(jìn)發(fā)。在余其鏗及余隆的帶領(lǐng)下，「廣交」在過去十多年來，與國際知名經(jīng)紀(jì)公司建立廣泛且密切的關(guān)係，樂團(tuán)不僅已演奏過絕大部分經(jīng)典主流曲目，很多現(xiàn)代作曲家的作品亦進(jìn)入「廣交」節(jié)目單中；活躍於國際樂壇的大師名家名字，都列入和「廣交」持續(xù)合作的名單中，真正做到了「國際接軌」。
余隆上任後，樂團(tuán)的國際巡演或內(nèi)地巡演活動幾乎每年都沒有間斷，成為唯一演奏足跡踏遍世界五大洲的中國管弦樂團(tuán)。這些巡演不僅是樂團(tuán)適應(yīng)力及演奏水平很好的磨煉，更是樂團(tuán)拓展國際聲譽(yù)很重要的活動，文化大使的形象，及一流交響樂團(tuán)的地位亦由此確立。
甲子慶典音樂會當(dāng)晚，作為「中國樂團(tuán)藝術(shù)管理論壇」發(fā)起人的余隆，和本屆論壇輪值主席、「廣交」團(tuán)長陳擎，代表論壇理事會在音樂會開始前將論壇第一個(gè)「終身成就獎(jiǎng)」授予「廣交」前任團(tuán)長余其鏗，他在任內(nèi)將「廣交」從一個(gè)省級樂團(tuán)，成功推向世界，在海內(nèi)外都建立起聲譽(yù)，這其實(shí)亦是對「廣交經(jīng)驗(yàn)」在內(nèi)地交響樂團(tuán)發(fā)展史上發(fā)揮重要作用的確認(rèn)，全場一千五百位觀眾也就見證了這個(gè)讓人（特別是廣州樂迷）感到驕傲的時(shí)刻。
曲目安排隱含多重祝福
音樂廳內(nèi)的氣氛即時(shí)被炒熱起來，接著余隆指揮「廣交」演奏蕭斯塔科維奇的《節(jié)日序曲》營造出興高采烈的氣氛，慶賀余其鏗獲頒「終身成就獎(jiǎng)」。
接著王健以大提琴「唱」出原由女高音詠唱的德伏扎克歌劇《水仙女》中的詠嘆調(diào)《月亮頌》，然後是小提琴家高參連同樂團(tuán)演奏薩拉薩蒂的名曲《流浪者之歌》，結(jié)束上半場的是波蘭大師潘德列斯基（Penderecki）的第六交響曲《中國詩歌》的世界首演。下半場由鋼琴家張昊晨出場演奏蕭邦的《平穩(wěn)的行板與輝煌大波洛奈茲舞曲》和蓋希文的《藍(lán)色狂想曲》。
整套曲目隱含了多重美好的祝福與願望。潘德列斯基的新作可說是大師為「廣交」送來的賀禮，全曲長約二十分鐘，結(jié)合八首中國詩詞翻譯而成的德文，由男中音袁晨野唱出的歌聲音韻，展示作曲家追求的新美學(xué)觀的「克拉麗塔」（拉丁語「光明」之意），也就是音樂的最高境界，也可說是他對「廣交」的祝願。同時(shí)，潘德列斯基送贈的「賀禮」是第六交響曲，而整套節(jié)目亦由六首作品組成，正好寓合六十周年花甲重回，又是一個(gè)新的開始，下半場和張昊晨合作演奏蕭邦作品的是廣州青年交響樂團(tuán)，亦正體現(xiàn)了新一代的音樂新生力量，增添了更強(qiáng)的六六無窮帶、生生不息的氣息。
這場音樂會亦是樂團(tuán)踏入第三個(gè)十年的第二十一樂季的開始，也可說是二十一歲的開始，正是青春活力飛揚(yáng)的年華，就如張昊晨在《藍(lán)色狂想曲》中掀起全曲高潮所呈現(xiàn)出來的活力和動力一樣。不過，更大的高潮仍是最後由駐團(tuán)指揮景煥上臺和樂團(tuán)加奏的廣東音樂《步步高》，熱鬧且生機(jī)不斷，寓意繼續(xù)高升，參與獨(dú)奏的高參、張昊晨、王健亦加入演奏，曲中更插入《生辰快樂》的音調(diào)，演奏者卻是余其鏗、余?。ù驌魳罚?，和現(xiàn)任團(tuán)長陳擎（吹奏雙簧管），呈現(xiàn)承傳共樂，齊心合力之意，見證「廣交」踏入新階段。
圖：「廣交」提供
