特別是飾演李慧娘的主角王玉鳳，以她靚麗的扮相、優(yōu)美的唱腔、精彩的表演塑造了一個(gè)溫柔善良、充滿智慧、敢愛(ài)敢恨的女性形象，譜寫了一曲向死而生的愛(ài)情悲歌，受到廣大觀眾尤其是青年觀眾的熱烈歡迎。

　　在劇中，王玉鳳能夠準(zhǔn)確把握人物的心理邏輯，善於運(yùn)用不同的唱腔來(lái)表現(xiàn)李慧娘豐富的情感變化。如李慧娘一出場(chǎng)，就以偶感風(fēng)寒身體不適為由獨(dú)居船倉(cāng)，當(dāng)她被賈似道喚出後採(cǎi)用低吟慢唱來(lái)表達(dá)她對(duì)奸臣的憎惡，展現(xiàn)出一個(gè)柔弱又凄慘的女子形象；

　　但太學(xué)生裴舜卿痛斥奸臣的累累罪行而面臨死亡險(xiǎn)境時(shí)，她為了搭救裴生就主動(dòng)提出要為奸臣歌舞助興，又顯示出她的智慧和機(jī)警；當(dāng)裴生問(wèn)她為何要屈服老賊時(shí)，她故意罵裴生為「狂生」，並以輕快明亮的唱腔為奸臣高唱讚歌，以轉(zhuǎn)移奸臣對(duì)裴生的憤怒情緒；當(dāng)裴生痛罵奸臣「只恨秦賊重投胎」時(shí)，徹底打動(dòng)了她的芳心，她再也控制不住內(nèi)心對(duì)裴生的愛(ài)慕之情，禁不住高聲稱讚他「美哉少年」，不曾想這句話卻給她帶來(lái)了殺身之禍，從而演繹了一段愛(ài)情傳奇。

　　王玉鳳的戲曲基本功也相當(dāng)紮實(shí)，她善於運(yùn)用各種程式來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，刻畫人物的藝術(shù)形象。如李慧娘的冤魂到陰間去告狀時(shí)，她運(yùn)用戲曲的碎步來(lái)表現(xiàn)冤魂的走投無(wú)路，孤苦無(wú)依，給人的感覺(jué)似走似飛，亦真亦幻，更增加了舞臺(tái)的空靈唯美和神秘莫測(cè)之感；

　　如在面對(duì)「重生門」和「鬼門關(guān)」的抉擇時(shí)，她運(yùn)用戲曲水袖的拋、抖、打、旋、甩等技巧展現(xiàn)她內(nèi)心的痛苦與掙扎，也表達(dá)了她為愛(ài)情而捨棄重生的決心；當(dāng)李慧娘的魂靈還陽(yáng)時(shí)，面對(duì)追殺裴生的一群惡人，她不僅運(yùn)用了噴火的特技來(lái)展示李慧娘的法力，還手持判官送她的陰陽(yáng)寶扇揮灑自如，一把扇子到她手中變得無(wú)所不能，她通過(guò)扇子的揮、轉(zhuǎn)、夾、合等技巧將追兵一一擊倒，表達(dá)了李慧娘對(duì)奸人的無(wú)比憎恨，對(duì)邪惡勢(shì)力的毫不留情，塑造了一個(gè)不畏強(qiáng)暴、勇敢堅(jiān)貞的女性形象。

　　河南豫劇院青年團(tuán)有關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，《紅梅記》搬上舞臺(tái)已將近十年，為了鍛煉青年演員，他們不斷對(duì)該劇進(jìn)行打磨提高，先後參加了黃河戲劇節(jié)、河南省戲劇大賽等重要展演活動(dòng)，已成為劇團(tuán)的保留劇目。相信這個(gè)戲會(huì)和青年團(tuán)一樣不斷地進(jìn)步，為更多青年演員的成長(zhǎng)搭建平臺(tái)，為傳承傳播豫劇藝術(shù)而做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。