圖：Tilden（高翰文飾）不斷在荒廢的田裏找到無(wú)盡的粟米
香港話劇團(tuán)邀請(qǐng)了美國(guó)導(dǎo)演Travis Preston執(zhí)導(dǎo)美國(guó)劇作家Sam Shepard寫的《Buried Child》（首演於一九七八年），經(jīng)陳敢權(quán)翻譯後便成為《埋藏的秘密》，描述一家人在溝通和關(guān)係上異常惡劣，四分五裂的家庭狀況好比越戰(zhàn)後美國(guó)社會(huì)有著「不知怎走下去？」的集體焦慮。
何俊輝
《埋藏》最吸引觀眾追看下去的戲劇懸念，當(dāng)然是一家之主Dodge（周志輝飾）為何、如何殺掉並埋下一個(gè)嬰兒。未到這高潮戲前已見(jiàn)另一吸引觀眾不斷追看的戲劇元素，就是編劇會(huì)將現(xiàn)實(shí)中一些充滿隔膜的人際或家人關(guān)係作了誇張化處理，使觀眾看時(shí)感到驚訝、極具戲劇衝突與張力和包含想像空間，心裏不禁問(wèn)：「怎會(huì)弄成這樣？」如劇中有臺(tái)詞提及Dodge在同一地方居住了五十七年，卻跟鄰居仍似陌生人；Dodge與兒子Tilden（高翰文飾）二十年未見(jiàn)，Tilden說(shuō)認(rèn)不到自己的兒子Vince（劉守正飾）；皆使筆者聯(lián)想到從不跟鄰居打招呼、婚姻破裂令兩代人甚少見(jiàn)面、或爭(zhēng)執(zhí)後形同陌路等事情於現(xiàn)實(shí)並不鮮見(jiàn)，只是劇中帶出的數(shù)字、陌生處境為了製造戲劇效果變得更誇張。
多段三角戀引人入勝
劇中多段糾纏不清的三角戀情，構(gòu)成連串戲劇衝突和推動(dòng)劇情發(fā)展，引人入勝。Dodge將埋藏嬰兒屍體的過(guò)程、原因和盤托出後，觀眾便理解他之所以於劇末將一家之主的地位交給孫兒Vince，皆因家中有人牽涉一段三角戀的亂倫事件。而Dodge的妻子Halie（區(qū)嘉雯飾）跟神父Dewis（林澤群飾）發(fā)展婚外情，看來(lái)是出於Halie要贖罪及感到Dewis可助她掙脫感情與生活的困擾。
劇中還有Vince與其女友Shelly（亦有臺(tái)詞指她是妓女，黃慧慈飾）跟Bradley（辛偉強(qiáng)飾，Tilden的弟弟）的三角關(guān)係，竟演變?yōu)閂ince搶奪Bradley的枴杖以玩殘這情敵的瘋狂場(chǎng)面。至於Shelly亦跟Vince與其爸爸Tilden構(gòu)成另一段三角關(guān)係，也就難怪Tilden不認(rèn)Vince為兒子。角色如何及付出多大心力從一張張糾纏著的情網(wǎng)中掙脫出來(lái)？這成為《埋藏》重要的戲味、劇力來(lái)源之一，掙脫不到的輸家於劇末不是含恨而終便是茍延殘喘，編劇替輸家寫的無(wú)情筆觸活像一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)殘酷的社會(huì)縮影。
外國(guó)不少劇評(píng)人和觀眾會(huì)拿《埋藏》跟英國(guó)劇作家Harold Pinter所寫的《回歸》（香港話劇團(tuán)曾於幾個(gè)月前搬演此?。┫嗵醽K論，原因是兩劇有不少巧合之處?！痘貧w》中有臺(tái)詞指「這個(gè)家只剩下互相傷害、冰冷絕望」，用這臺(tái)詞來(lái)形容《埋藏》的家庭處境也相當(dāng)適合；至於《回歸》中某兒子的妻子到了劇中的大家庭後便令家中多個(gè)男人迷上她，便跟前文提及《埋藏》有三個(gè)男人與Shelly捲入兩段三角關(guān)係相似，只是在把男人玩弄於股掌及女性權(quán)力慾的刻畫上，《回歸》明顯較深刻精彩。
與《回歸》劇情巧合
兩劇的一家之主都因年長(zhǎng)而茍延殘喘並有家人對(duì)他的「皇位」虎視眈眈，《埋藏》就以Dodge不時(shí)咳嗽、喝酒、見(jiàn)腦退化病徵並總是窩在同一地方看電視，呈現(xiàn)出更深刻的茍延殘喘感，跟《回歸》中的一家之主從拿著雪茄、脾氣暴躁中走向人生絕路，效果截然不同；《回歸》中的爸爸不信任某兒子曾到戰(zhàn)場(chǎng)為國(guó)家作戰(zhàn)，跟《埋藏》中的父母不信任Tilden親自採(cǎi)摘粟米，皆以小見(jiàn)大地使觀眾強(qiáng)烈感受到不信任態(tài)度為家庭走向破裂埋下禍根；兩劇最不同的是香港話劇團(tuán)版的《回歸》有著一份虛有其表和黑色幽默的味道，從演員的談吐、服裝到布景都帶有一份冷酷型格感，相反《埋藏》則在這三方面均予人鄉(xiāng)土味重和「爛撻撻」之感，就算Vince戴上墨鏡也似村中惡霸多於似型男。
《埋藏》有兩段令觀眾震撼的戲，第一段是Vince突然於觀眾席後現(xiàn)身，劉守正戴上墨鏡、喝著酒將Vince的躁狂演得真實(shí)兼可怕，偏偏Vince還硬要擠入狹窄的觀眾席通道，顯然是迫觀眾代入Dodge與Bradley的處境，切實(shí)、近距離地感受到面對(duì)Vince時(shí)所產(chǎn)生的不安，而Vince繼承了Dodge一家之主的地位後也像Dodge般酒癮甚深，就使觀眾體會(huì)到這家庭仍沒(méi)希望。另一段是Bradley為了一張被子跟Dodge爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)，接著B(niǎo)radley佔(zhàn)據(jù)了Dodge慣坐的沙發(fā)，象徵Dodge的「皇位」亦遭搶奪，諷刺的是Bradley、Dodge與Vince皆是無(wú)能的一家之主，Bradley給被子捲著睡於「皇位」在視覺(jué)上就似條懶蟲(chóng)，而其後Bradley伏在地上蠕動(dòng)、掙扎以抓回枴杖的形體動(dòng)作，則被辛偉強(qiáng)演得像條飽受身心創(chuàng)傷的蟲(chóng)；「蟲(chóng)」被Vince虐待時(shí)，Vince的氣焰就像第一幕Bradley威嚇Dodge時(shí)的氣焰（劉守正將這段戲演得較可怕），可感受到Bradley在痛苦中有怨恨自己「種惡因得惡果」。
演員傳神 布景寫實(shí)
臺(tái)上的長(zhǎng)樓梯出自美國(guó)布景設(shè)計(jì)師Christopher Barreca之手，既寫實(shí)地展現(xiàn)Dodge與Halie分開(kāi)睡達(dá)六年（夫睡在沙發(fā)，而妻睡在樓上的房間），又似是象徵地獄與天堂?？蛷d的布景後有一大片長(zhǎng)滿非食用植物的地方，高大得阻礙了視野，視覺(jué)上似象徵人際間的隔膜或每個(gè)人心懷秘密。Tilden剝掉粟米的外皮與Shelly削紅蘿蔔皮的細(xì)節(jié)，就好比剝洋蔥般象徵二人渴望揭穿Dodge的秘密，而Tilden將一堆粟米外皮殘?jiān)乖贒odge身上，則體現(xiàn)對(duì)秘密知情的Tilden對(duì)其父心懷怨恨，高翰文傳神地把該份怨恨演繹成一份夾雜著失落與壓抑的報(bào)復(fù)心。
臺(tái)上的電視機(jī)於第三幕播出漂亮的粟米畫面，而Halie則於劇首末皆用了體貼、較輕鬆的語(yǔ)氣（畫外音）對(duì)Dodge說(shuō)話，這兩個(gè)編排顯然象徵美好的事物、家庭已成過(guò)去或幻象，跟Dodge禿頭上的血色傷痕構(gòu)成鮮明、殘酷的對(duì)比?！ ?（香港話劇團(tuán)供圖）
