圖：楊雲(yún)濤認(rèn)為，回歸以來兩地文化交流密切，機(jī)遇與挑戰(zhàn)並存\大公報(bào)記者梁舒婷攝

　　「在跳舞、編創(chuàng)的時(shí)候，我是舞者，是藝術(shù)家；但放工搭港鐵回家時(shí)，我就是一個(gè)普通的香港市民?！箒碜噪?yún)南大理的白族「阿哥」楊雲(yún)濤，二○○二年加入香港舞蹈團(tuán)，擔(dān)任首席舞蹈員，現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)?，F(xiàn)他已能說一口流利的粵語，回首來港十餘年的舞蹈時(shí)光，他說在這裏發(fā)現(xiàn)了自己。\大公報(bào)記者 梁舒婷

　　楊雲(yún)濤畢業(yè)於中央民族大學(xué)舞蹈系，曾先後擔(dān)任廣東現(xiàn)代舞蹈團(tuán)和北京現(xiàn)代舞團(tuán)舞蹈演員。二○○二年來港後，他加入了香港舞蹈團(tuán)，並憑舞劇《水滸傳》及《大地之歌》獲二○○三年香港舞蹈聯(lián)盟「舞蹈年獎(jiǎng)」。後他又加入城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)，憑該團(tuán)節(jié)目《霸王》之演出再獲二○○六年香港舞蹈聯(lián)盟「舞蹈年獎(jiǎng)」。

　　守住傳統(tǒng) 各自發(fā)揮

　　舞蹈雖然是一種沒有語言隔閡的表演藝術(shù)，但「港式」舞者的工作和生活還是同內(nèi)地很不一樣。楊雲(yún)濤回憶：「來香港之後，同樣是作為舞者，我卻一下子多了很多個(gè)人的時(shí)間和空間，甚至可以說是孤獨(dú)的。」他笑稱，所幸自己是個(gè)喜歡獨(dú)處的人，這種創(chuàng)作的模式更適合他。

　　在內(nèi)地，舞團(tuán)的演出更趨於一個(gè)「集體」的表達(dá)，而香港的舞蹈偏愛個(gè)人的情感表達(dá)，每個(gè)舞者都有各自發(fā)揮的空間。擁擠的城市卻提供了更大的自由度，這未令楊雲(yún)濤迷失方向，反倒給了他機(jī)會(huì)在舞蹈中與自己對(duì)話，在這種「孤獨(dú)」中發(fā)現(xiàn)自己。

　　在這個(gè)自我發(fā)現(xiàn)的過程中，他經(jīng)歷了從中國舞到現(xiàn)代舞，又再回到中國舞。近年楊雲(yún)濤的角色已從舞者轉(zhuǎn)為編導(dǎo)，更在三十八歲時(shí)擔(dān)任香港舞蹈團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。受訪時(shí)正值其改編自徐克的經(jīng)典電影作品《倩女幽魂》（一九八七年）的舞劇《倩女．幽魂》重演，楊雲(yún)濤稱：「好的藝術(shù)是經(jīng)得起推敲的，只有真誠方可打動(dòng)觀眾?！?/p>

　　近年他還改編了如《中華英雄》、《風(fēng)雲(yún)》等港式經(jīng)典作品，將「港味」的舞蹈演到北京、上海、廣州。楊雲(yún)濤負(fù)責(zé)編導(dǎo)及編舞的大型舞劇《花木蘭》二○一五年全國巡演後，於澳洲悉尼演出四場(chǎng)，今年四月再於英國倫敦演出，以慶祝香港回歸二十周年。楊雲(yún)濤表示：「回歸以後巡演的機(jī)會(huì)增加了，作為香港人、中國人，在社會(huì)越開放的時(shí)候，就越要守住本地文化，守住中國傳統(tǒng)文化。比如在慶祝香港回歸的交流演出時(shí)，像《花木蘭》這樣的中國傳統(tǒng)故事就更能引起觀眾共鳴?！?/p>

　　選擇將經(jīng)典的中國傳統(tǒng)故事改編成舞劇，也有楊雲(yún)濤作為藝術(shù)總監(jiān)的考量：「舞蹈的圈子窄且觀眾群固化，我認(rèn)為舞劇才是打破局限的方式。將觀眾熟悉的故事情節(jié)和舞蹈藝術(shù)相結(jié)合會(huì)更易明，而香港經(jīng)典題材自帶的魅力也能吸引新觀眾入劇場(chǎng)。令觀眾不再覺得欣賞舞蹈是一件有門檻的事情，行外人也可以享受舞蹈之美，這是我正在努力去做的?！?/p>

　　香港回歸二十年裏，楊雲(yún)濤深感香港舞蹈界的變化：「回歸以後香港和內(nèi)地舞團(tuán)的交流緊密了許多，以前大家都是各自為政，很少去交流，也覺得不需要交流，只專注打磨作品。但回歸以後，兩地的緊密聯(lián)繫是大趨勢(shì)，無論是舞蹈演出還是經(jīng)營，都需要更多的交流。內(nèi)地有更大的舞臺(tái)在等著我們，有更多的機(jī)會(huì)，也意味著更大的挑戰(zhàn)。」

　　機(jī)會(huì)更多 挑戰(zhàn)更大

　　面對(duì)內(nèi)地眾多優(yōu)秀的中國舞舞蹈團(tuán)，如何才能從中脫穎而出，是香港舞蹈團(tuán)面臨的挑戰(zhàn)。演繹本地經(jīng)典文化成為了香港舞蹈團(tuán)近年的「制勝法寶」，由來自香港的舞蹈團(tuán)呈獻(xiàn)有「港味」的作品更具吸引力。楊雲(yún)濤說：「在創(chuàng)作時(shí)我安靜地聆聽自己內(nèi)心的聲音，我認(rèn)為香港舞蹈團(tuán)也應(yīng)該找到自己的聲音?！?/p>

　　現(xiàn)在香港舞蹈團(tuán)的演員有三分之一是內(nèi)地畢業(yè)生，三分之一是香港演藝學(xué)院的畢業(yè)生?！肝覀儗?duì)人才的需求量是很大的，以前沒有那麼多內(nèi)地舞蹈人才來香港，回歸之後來港發(fā)展的內(nèi)地優(yōu)秀舞者越來越多，來港學(xué)習(xí)舞蹈的內(nèi)地學(xué)生也很多，但香港舞蹈團(tuán)錄取演員首先看專業(yè)技能和舞團(tuán)需求，內(nèi)地生和港生公平競(jìng)爭(zhēng)?！箺铍?yún)濤笑說：「正所謂英雄不問出處嘛。」

　　楊雲(yún)濤很喜歡用女性的形象描述他對(duì)一個(gè)城市的印象，正值香港回歸二十周年，他再看這個(gè)共度了十多年的城市，仍會(huì)用「少女」來形容。說是「少女」，因?yàn)槠涿篮玫脕?，有時(shí)也會(huì)令人有些無奈。楊雲(yún)濤解釋：「這座城市很美好，我的無奈是來自溝通，不是語言而是文化。香港是個(gè)很商業(yè)的城市，這裏的人為了生活和物質(zhì)很辛苦去打拚，作為舞者在其中時(shí)常感覺自己是另類。不過從另一角度看，這種『邊緣感』更能令我保持清醒和冷靜?！?/p>

　　演員們?nèi)杂H切地叫楊雲(yún)濤作「阿哥」，但這位來自雲(yún)南的舞者已無所保留地將香港糅入了自己的生活中。楊雲(yún)濤形容自己為一個(gè)「貼地氣」的藝術(shù)家，他說：「我覺得做藝術(shù)家不一定要高高在上，在日常的生活中也可以培養(yǎng)情感的觸覺?！雇瑫r(shí)他也是一個(gè)需要「通勤」的藝術(shù)家，他的辦公室門口，便是他為自己工作和生活劃開的一條線。在辦公室裏面他是舞蹈藝術(shù)家，踏入門口的一刻起便要從現(xiàn)實(shí)生活中抽離，進(jìn)入孤獨(dú)的創(chuàng)作世界。但放工後行出辦公室，他就只是一個(gè)普普通通的香港市民。