怎樣的情節(jié)最引人入勝？那可能是「情節(jié)背後有情節(jié)」。當(dāng)讀者看到角色的一個(gè)舉動(dòng)時(shí)，是否感到其背後隱藏的原因？這些隱藏的部分，正是「情節(jié)背後的情節(jié)」，而角色的個(gè)人故事，往往是這隱藏情節(jié)的核心。

　　為了寫(xiě)好情節(jié)背後的情節(jié)，我們需要預(yù)備一份完善的角色小傳。角色小傳使角色變得立體，也為隱藏情節(jié)注入血肉。哪怕是一個(gè)大奸角，他也可能有心理傷害，甚至藏著不為人知的恐懼。這些細(xì)節(jié)，令角色不再是功能性的敘事工具，而是像真實(shí)存在的人物。

　　要為角色建構(gòu)小傳，可以從三個(gè)層面入手：生理設(shè)定、社會(huì)設(shè)定與心理設(shè)定。編劇大師拉約什．埃格里（Lajos Egri）在其著作《戲劇寫(xiě)作的藝術(shù)》中稱(chēng)這三個(gè)設(shè)定為「三度空間」，也就是塑造完整角色的基礎(chǔ)。生理設(shè)定指的是角色的外貌特徵、身體狀態(tài)和行為表現(xiàn)，包括外形、臉部細(xì)節(jié)、談吐、衣著等；社會(huì)設(shè)定則涵蓋角色的出身、教育、職業(yè)、社會(huì)地位及所處的文化；而心理設(shè)定則是前兩者的綜合結(jié)果，反映角色的內(nèi)在動(dòng)力、情感或恐懼。

　　以一個(gè)推理小說(shuō)裏的殺手為例，我們可以設(shè)計(jì)他的生理設(shè)定為：身材瘦削、面容蒼白、右手手背有一道燒傷疤痕。他總是穿著洗得泛白的襯衫，背脊微駝，說(shuō)話結(jié)巴且聲音沙啞。接著是社會(huì)設(shè)定，他出生於貧困家庭，母親早逝，父親酗酒並從小虐打他。少年時(shí)，他曾被學(xué)校老師鼓勵(lì)畫(huà)畫(huà)，但因經(jīng)濟(jì)問(wèn)題而放棄，成年後只能靠打零工度日。最後，心理設(shè)定揭示出他的內(nèi)心世界：他深埋著成為藝術(shù)家的夢(mèng)想，但在屢次被拒絕後，逐漸對(duì)世界產(chǎn)生仇恨。他認(rèn)為掌控他人生命是唯一能讓自己被記住的方式，於是選擇了冷血的犯罪道路。

　　這樣一個(gè)角色，即便作為大反派，也不會(huì)讓人感到單薄。相反，他的執(zhí)念（想要成為藝術(shù)家，想要被人記住），讓他具有一種扭曲的魅力，也如埃格里所說(shuō)，這種執(zhí)念往往也是角色行為的最大驅(qū)動(dòng)力。