圖：武將工作照。

　　「香港『黃永玉』國際青年版畫藝術(shù)家扶持計劃」評審工作會日前在中央美術(shù)學(xué)院舉行，該項目專委會導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授武將接受《大公報》專訪表示，作為中國美術(shù)的一個重要門類，中國版畫始終以獨特的敘事語言承載著中華文化、民族精神。隨著國力增長，中國文化日益受到國際社會關(guān)注，青年藝術(shù)家應(yīng)該深扎傳統(tǒng)文脈，從自身創(chuàng)作視角、技巧角度構(gòu)建書畫語言，記錄時代變遷、彰顯中華文化內(nèi)涵與文化自信。\大公報記者王玨 北京報道

　　「此次青年藝術(shù)家扶持計劃，以黃永玉命名，非常有價值和意義?！刮鋵⒄f，在黃永玉先生從藝早期，得到過沈從文、馮雪峰等前輩的幫助，而成名後他也從不吝嗇對年輕人的提攜和指點。此外，黃永玉先生精深的藝術(shù)造詣以及曠達(dá)的處世態(tài)度，符合世人對藝術(shù)家、文人的所有想像與期待，以其名字命名，有助於傳承先生精神並激勵年輕藝術(shù)家。

　　評選看重版畫展現(xiàn)與文化的關(guān)係

　　他表示，當(dāng)前，隨著經(jīng)濟發(fā)展、國力的強大，文化藝術(shù)也越來越繁榮並受到社會重視。學(xué)藝術(shù)的青年越來越多，但他們在從藝道路上也面臨不少困惑與挑戰(zhàn)，比如創(chuàng)作壓力、生存困境、市場競爭及外界認(rèn)可等，需要社會各界的關(guān)注，「香港『黃永玉』國際青年版畫藝術(shù)家扶持計劃」順應(yīng)了這個需求。

　　在武將看來，身處當(dāng)今信息化主導(dǎo)的時代，青年藝術(shù)家缺乏引領(lǐng)性的價值取向是其創(chuàng)作大敵。面對龐雜的信息洪流和科技發(fā)展，年輕一代接收的信息量大，思維活躍，但也容易陷入價值取向偏離的迷茫。藝術(shù)是文化的表象，是一個需要長期探索和琢磨的過程，創(chuàng)作方向長期飄忽不定，找不到價值觀引領(lǐng)，這對創(chuàng)作慾望和熱情都是一種損耗。對此他認(rèn)為，中華文化積澱深厚，青年藝術(shù)家需要深扎文化根脈，從優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，這樣創(chuàng)作才不會淪為無源之水。而如何看待文化，如何用版畫敘事語言展現(xiàn)與文化的關(guān)係，也是他對今次評選青年藝術(shù)家版畫作品時最看重的核心素養(yǎng)。

　　出身藝術(shù)世家 受黃永玉作品啟蒙

　　武將1973年生於吉林省長春市，出身於藝術(shù)世家，傳統(tǒng)文化的薰陶貫穿於他的家庭和人生。祖父武國勛，上世紀(jì)30年代就學(xué)於京華美專，師從蔣兆和、邱石冥、陶一清、周懷民諸先生，畢生致力於甲骨文、金文的研究，在繪畫、書法、鐫刻等方面都有獨特理解和不俗成就，晚年多作水墨畫，畫風(fēng)古樸、雄渾，傳統(tǒng)文化在祖父身上自然存在著，按現(xiàn)在的話說，就是充滿文化自信。他的父母和兄弟姐妹也是畫家，最初的繪畫經(jīng)驗來自父母的教誨。「父親偏向於自學(xué)成才，他沒有受過美院這樣專業(yè)機構(gòu)的訓(xùn)練，但他平時會積攢很多圖像類的資料，把報紙、刊物上的美術(shù)作品剪下來，然後收集在一起裝訂成冊，另外父親積攢了大量的小人書，這些都成為我早期美術(shù)啟蒙的珍貴資料?！刮鋵⑻貏e提到，就是在這些資料裏，他第一次看到黃永玉先生的版畫作品《春潮》，畫中少年手中拋出去的魚叉，後面挾帶著充滿彈性的魚線，細(xì)若髮絲，密而不亂，體現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功力。走上創(chuàng)作之路後，他又接觸了黃永玉的很多作品，黃老一生涉獵的藝術(shù)領(lǐng)域非常廣泛，在中國畫、版畫、油畫，還有雕塑、陶瓷、平面設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、建築設(shè)計等方面都成就不凡，作品多以傳統(tǒng)文化為題材，體現(xiàn)了他對自然、社會和人性的思考，並從中蘊含樂觀曠達(dá)的個人品格，「在那個艱苦動盪的年代，黃先生的作品保持了童真，他把苦難轉(zhuǎn)化成快樂、轉(zhuǎn)化為希望，這是非常難能可貴的?！?/p>

　　多元化國際化傳播中華文化

　　武將於1993年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，後獲學(xué)士學(xué)位；2007年又在母校版畫系插圖專業(yè)獲得碩士學(xué)位，並以優(yōu)異的成績留校任教?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，中央美術(shù)學(xué)院版畫系第五工作室主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美協(xié)插圖裝幀藝委會副主任兼秘書長。他的作品飽含傳統(tǒng)文化意蘊，比如其木刻版畫《民國人物》系列（2012年）刻畫了張愛玲、林徽因、陸小曼等民國人物，「我喜歡沉浸進(jìn)去，以今人的視角想像那個時代的人物的所思所想、他們的生活、勞作等。」在主導(dǎo)中央美院版畫系第五工作室的教學(xué)工作時，他強調(diào)以書籍為載體探索插圖、裝幀與版畫的融合，並提出「插圖應(yīng)服務(wù)於知識內(nèi)核」的教學(xué)理念，受到業(yè)界的普遍認(rèn)可。

　　「香港是國際金融、貿(mào)易中心，也是東西方文化的交匯之地?！刮鋵⑾Ｍ?，兩地藝術(shù)界在增加交流同時，香港能運用制度優(yōu)勢，以更多元化、國際化，以及不同文化背景的人都聽得懂、看得明的方式，進(jìn)一步把中華文化帶到世界。 圖片：受訪者提供