圖：新光戲院最後開(kāi)放日，吸引大批市民打卡。/大公報(bào)記者蔡文豪攝

　　因此，在香江粵劇演出面對(duì)場(chǎng)地問(wèn)題極大困擾的時(shí)刻，北角新光戲院應(yīng)運(yùn)而生及時(shí)頂上，提供了一個(gè)切合戲曲演出要求的場(chǎng)地，包括舞臺(tái)後方就是化妝間，還有專(zhuān)供「衣箱」人員熨掛戲服、演員勒頭裝身的空間，樂(lè)隊(duì)在「下場(chǎng)門(mén)」一方有寬敞位置，臺(tái)上演出情況一目了然，還有戲院門(mén)外有賣(mài)「油炸鬼」、「臭豆腐」的攤販、觀眾可以邊睇戲邊食嘢，舊日高陞、太平的感覺(jué)又返曬嚟矣。

　　然而，新光戲院的作用、價(jià)值和重要性，並不僅僅在於為本港粵劇界提供了一個(gè)較理想的演出場(chǎng)地，大大緩解了場(chǎng)地少、場(chǎng)租貴的「老大難」問(wèn)題，更在於自七十年代末、八十年代初開(kāi)始，新光戲院承擔(dān)了一項(xiàng)重要的任務(wù)、發(fā)揮了獨(dú)特的作用，就是成為內(nèi)地戲曲團(tuán)體來(lái)港演出的陣地，成了傳播傳統(tǒng)中華文化和聯(lián)繫廣大觀眾、團(tuán)結(jié)各界人士的重要「基地」。

　　早在上世紀(jì)五十年代末、六十年代初，內(nèi)地文藝團(tuán)體開(kāi)始來(lái)港演出，最早的「中國(guó)民間藝術(shù)團(tuán)」，有歌舞《採(cǎi)茶撲蝶》、《荷花舞》和京劇《將相和》、《除三害》等，演出於北角璇宮戲院，大受歡迎；一九六三年，北京京劇團(tuán)由周總理親自過(guò)問(wèn)拍板，來(lái)港演出，四大頭牌：馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠，攜同青年演員譚元壽、馬長(zhǎng)禮、楊少春等六十多人強(qiáng)大陣容，在九龍普慶戲院公演，排隊(duì)購(gòu)票的長(zhǎng)龍通宵輪候，連演連滿一個(gè)月，當(dāng)時(shí)身處臺(tái)灣的「冬皇」孟小冬專(zhuān)門(mén)來(lái)港看戲，並在《大公報(bào)》費(fèi)彝民社長(zhǎng)的辦公室重晤故人，敘舊一番，傳為美談。

　　此外，還有由徐玉蘭、王文娟領(lǐng)銜的上海越劇團(tuán)《紅樓夢(mèng)》，由姚璇秋挑班的潮劇團(tuán)《陳三五娘》，以及上海青年京崑劇團(tuán)等相繼來(lái)港演出，都轟動(dòng)一時(shí)，中老年一輩市民對(duì)鄉(xiāng)音都懷念不已，演出也起到了傳播文化歷史和家國(guó)情懷的重要作用。

　　如此在中央的直接關(guān)懷和高度重視下，有關(guān)部門(mén)進(jìn)一步開(kāi)展工作，由霍英東先生出面，成立「聯(lián)藝演出公司」，選定北角新光戲院為固定演出場(chǎng)地，改善座位及舞美燈光音響等設(shè)施，並加強(qiáng)宣傳聯(lián)繫工作，劇團(tuán)來(lái)港舉行歡迎宴會(huì)，演畢謝幕由名人上臺(tái)握手，還有拜客座談等活動(dòng)，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了不可代替的團(tuán)結(jié)作用。當(dāng)時(shí)，主持聯(lián)藝公司及新光戲院演出實(shí)際工作的，有電影界資深製片人、演員黃曼梨的丈夫謝益之，因身材高大，人稱「杉叔」，「杉叔」工作態(tài)度十分認(rèn)真、緊張，在後臺(tái)忙前忙後，時(shí)間一到就揮動(dòng)手上白手巾，高叫「響鐘」及「拉幕」，準(zhǔn)時(shí)開(kāi)戲，分秒不差；還有當(dāng)時(shí)前身為「工人粵劇團(tuán)」、後改名「南國(guó)粵劇團(tuán)」的編劇張明、舞臺(tái)監(jiān)督仇勉勤，以及人稱「三妹」的花旦鄭潔蓮，以及代表霍英東參與的經(jīng)理霍強(qiáng)，都是每有演出就在新光前後臺(tái)一定看到他們身影的骨幹。而總其成負(fù)責(zé)及策劃的，是當(dāng)時(shí)新華社香港分社副社長(zhǎng)李沖及宣傳部人員。

　　當(dāng)年，新光戲院是演出場(chǎng)地，還租用了隔鄰僑冠大廈的兩層樓作為飯?zhí)煤退奚?，?lái)港的內(nèi)地劇團(tuán)吃飯、住宿都在戲院樓上，初期人員外出都先要報(bào)告批準(zhǔn)。