久久91亚洲人成电影网站_久久精品亚洲综合专区_狼狼综合久久久久综合网_伊人久久青草青青综合

大公產(chǎn)品

首頁 > 文旅資訊 > 正文

字裏圖間閱讀香港版畫發(fā)展史

時(shí)間:2020-10-27 09:25:27來源:香港文匯報(bào)

展覽展出多幅版畫作品。 朱昕 攝

 ?。ㄏ愀畚膮R報(bào)記者 朱昕)有別於一般的繪畫創(chuàng)作形式,版畫的創(chuàng)作過程需要經(jīng)歷繪圖、製版、抹油墨、壓印等過程,可說是「千錘百煉」才能把一幅版畫作品呈現(xiàn)眼前。隨時(shí)代變遷,新的創(chuàng)作媒介湧現(xiàn),版畫的創(chuàng)作形式變得更多元化。適值文化博物館和香港版畫工作室成立20周年,兩者攜手合作舉辦「20/20香港版畫圖像藝術(shù)展」,以20條問題為引子,並通過20組藝術(shù)家作品作回應(yīng),反映版畫圖像藝術(shù)的多元面向。展覽現(xiàn)正於香港文化博物館舉行,展期至明年2月22日。

  是次展出的作品跨越不同年代,觀眾可欣賞到由1940年代至2020年的版畫,既有大師級(jí)如黃新波、張義、王無邪、韓志勳的作品,亦不乏年輕一輩藝術(shù)家的作品,創(chuàng)作形式多元化,除了以傳統(tǒng)的木版、銅版等創(chuàng)作形式外,近年年輕的藝術(shù)家亦嘗試突破傳統(tǒng),把數(shù)碼科技及立體打印技術(shù)應(yīng)用到版畫創(chuàng)作上。

  展覽既展示了香港版畫創(chuàng)作的流變,也探索與版畫概念相關(guān)的圖像藝術(shù)。展覽分為「版畫初探」、「版畫再思」、「香港早期版畫發(fā)展」及「香港近期版畫發(fā)展」,追溯版畫多年來的演變。展覽以20條問題作為引子,透過20組藝術(shù)家的作品來回應(yīng),從而反映版畫圖像藝術(shù)的多元化面向。

  版畫歷史悠久

  版畫是以「印版」印出來的畫作,創(chuàng)作的過程殊不簡單,藝術(shù)家先構(gòu)思圖像,再採用不同物料製版,把印版上的圖像,用顏料轉(zhuǎn)印到作品上,便成為版畫。香港版畫工作室項(xiàng)目總監(jiān)翁秀梅表示:「版畫與插畫、攝影、造紙、書籍裝裱等圖像藝術(shù)同出一門,又與印藝科技發(fā)展同步並進(jìn)。隨印藝科技的發(fā)展,版畫不再只局限於凸版畫、凹版畫、平版石印及絲印版畫,更有光媒版畫、數(shù)碼打印和立體打印。」她又指,版畫圖像應(yīng)是最寬容開放的藝術(shù)媒介,它與時(shí)並進(jìn)和兼收並蓄的特點(diǎn),最能反映一代又一代的人和事。

  若要探尋版畫在香港的發(fā)展蹤跡,可追溯至1930至1940年代。1930年代初,魯迅提倡「新興木刻運(yùn)動(dòng)」,主張以版畫表達(dá)對(duì)國民苦難的同情。當(dāng)時(shí),藝術(shù)家如黃新波、梁永泰、楊訥維等因內(nèi)地戰(zhàn)亂來港暫居,成為本地首批創(chuàng)作版畫的主力。

  1946年,黃新波、黃蒙田、陸無涯、梁永泰、符羅飛等人籌辦「人間畫會(huì)」,推廣木刻版畫。1960至1970年代,大專院校開始舉辦版畫課程,不少本地藝術(shù)家有更多機(jī)會(huì)接觸西方思潮,遠(yuǎn)赴海外。他們創(chuàng)作時(shí)並不受傳統(tǒng)的形式拘束,而是積極探索新媒材。至於新一代的藝術(shù)家其創(chuàng)作形式及題材更是極多元化,有些呈現(xiàn)本地人文風(fēng)景及城市面貌,有些則投入無邊無際的想像世界。

  受西方思潮影響

  黃新波是現(xiàn)代木刻版畫的先行者,據(jù)香港文化博物館館長(藝術(shù))楊麗中介紹,今次展出他其中兩幅凸版木刻作品《碼頭》及《賣血後》。這兩幅作品皆以強(qiáng)烈的黑白對(duì)比為風(fēng)格。據(jù)介紹,《碼頭》是黃新波實(shí)驗(yàn)構(gòu)圖的作品,大膽地只刻畫主角的半邊臉部,以突出主題。

  黃新波曾在香港西區(qū)的碼頭附近上班,此作是他當(dāng)時(shí)目睹的現(xiàn)實(shí)寫照。他在這段時(shí)期的木刻作品充滿愛和憐憫,記錄了戰(zhàn)後香港的社會(huì)面貌。此外,還有梁永泰的凸版木刻《從前沒有人到過的地方》,細(xì)緻地描繪了山谷的景色。楊訥維的《報(bào)喜》則描繪了一隊(duì)人抬莊稼、舉起雙喜花牌的景象。

  若說上述三位首批本地版畫創(chuàng)作的先驅(qū)以傳統(tǒng)手法創(chuàng)作,那麼到了1960至1970年代,接觸西方思潮的藝術(shù)家則嘗試探索嶄新的創(chuàng)作媒材及形式??装娼z印《雨瞳之二》便出自曾留學(xué)美國的韓志勳之手,圓是韓志勳的創(chuàng)作標(biāo)誌,這幅作品便採用重疊構(gòu)圖,體現(xiàn)了他對(duì)圖的演繹方式。

  韓志勳在抽象幾何中融入中國哲學(xué)、書法及詩詞,體現(xiàn)中西融合的風(fēng)格。 既有從事版畫、亦有從事雕塑創(chuàng)作的張義,則有作品《P7275》展出。作品以卜龜拓本的灼洞和裂紋為題材,採用光學(xué)三原色及幾何圖案將之轉(zhuǎn)化為不拘古今的藝術(shù)語言。

  1960至1970年代的「新水墨運(yùn)動(dòng)」提倡將現(xiàn)代抽象形式引入水墨創(chuàng)作,吸引不少本地藝術(shù)家突破傳統(tǒng),並將其探索延伸至版畫藝術(shù)。作品《蒼?!肥撬髱熗鯚o邪的畫作,作品渲染出形狀不同的方塊,呈現(xiàn)了不同色塊的層次變化。而設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)的《實(shí)驗(yàn)?zāi)景嬷弧芳啊秾?shí)驗(yàn)?zāi)景嬷繁闳诤狭怂c木刻,以抽象又簡練的幾何圖案豐富了水印木刻的藝術(shù)語言。

  題材與形式更多元

  除了大師級(jí)的作品外,今次亦展出了不少新生代藝術(shù)家的作品。其形式甚具實(shí)驗(yàn)性,題材更是十分豐富。一進(jìn)入展場,便看見李寧的作品《植入》。李寧身兼藝術(shù)家和紋身師,其創(chuàng)作靈感多源自個(gè)人夢境及現(xiàn)實(shí)景物?!吨踩搿烦尸F(xiàn)了他的異想世界,以細(xì)膩的線條牽引出八爪魚、嬰兒與盒子莫名其妙的纏繞。另一藝術(shù)家Onion Peterman則擅長捕捉日常街頭風(fēng)景。

  作品《Night Shift Break》便是他從火炭的工作室回家時(shí),常??匆姶髲B群之間的油站。至於插畫家麥震東其中一幅作品《龍城日暮》則結(jié)合了攝影蝕刻及數(shù)碼打印,展現(xiàn)了飛機(jī)在九龍城舊唐樓飛行的景象。展覽的最後部分,還呈現(xiàn)了藝術(shù)家結(jié)合數(shù)碼科技創(chuàng)作的作品。例如陳育強(qiáng)的《金剛四誦》便是他受唸經(jīng)機(jī)啟發(fā),先收錄印刷《金剛經(jīng)》時(shí)的機(jī)械聲音,再將聲音轉(zhuǎn)化為可列印之?dāng)?shù)碼訊號(hào),最後用立體印刷技術(shù)打印作品。至於廖少珍的數(shù)碼版畫《水中舞A》借助電腦軟件改變圖像的色調(diào),表現(xiàn)水母的輕柔動(dòng)態(tài)。

  香港版畫工作室行政總監(jiān)馮浩然表示,相比起其他形式的繪畫,版畫的程序較多,因門檻較高令版畫較受忽視。但他卻發(fā)現(xiàn),經(jīng)過一段時(shí)間的數(shù)碼化形式創(chuàng)作,因年輕人覺得只使用「滑鼠」創(chuàng)作太容易及方便,反而傾向找回原始的創(chuàng)作方式,重拾繪、刻、印這些工序的趣味。他表示,對(duì)版畫的未來發(fā)展仍是感到樂觀,而版畫工作室亦會(huì)繼續(xù)透過不同形式的活動(dòng)向市民推廣版畫。

最新要聞

最新要聞

最受歡迎