圖：《資本．論》上演「罷演」戲碼\作者供圖

　　不久前某晚我看完上海劇團(tuán)一劇，管窺到它創(chuàng)新求變的痕跡，約略理解內(nèi)地大城市劇團(tuán)從哪裏吸收養(yǎng)分，那是我這回看《資本．論》的意外收穫。

　　該劇目有場(chǎng)很重要的戲，是在開(kāi)始時(shí)一場(chǎng)簡(jiǎn)單歌舞之後，有自稱導(dǎo)演的一位演員，從觀眾席走上舞臺(tái)，對(duì)觀眾宣布，他要中止這場(chǎng)演出，因?yàn)榻窕匕拈T(mén)製作簡(jiǎn)陋，完全做不出劇團(tuán)在上海演出那場(chǎng)豪華歌舞的原本效果。戲突然暫停，那確是可大可小事情，此時(shí)候，女監(jiān)製從後臺(tái)走來(lái)，跟導(dǎo)演爭(zhēng)吵、辯論。她要遵守合約精神，戲好好歹歹一定要演下去，否則便違約，後果不堪設(shè)想。然而導(dǎo)演則本著藝術(shù)良心，在製作條件不足情況下，為了保障觀眾權(quán)益，也維護(hù)自己藝術(shù)尊嚴(yán)，寧願(yuàn)取消演出，並願(yuàn)意承擔(dān)一切責(zé)任後果。

　　最後鑒於場(chǎng)內(nèi)坐滿大半觀眾，而戲亦已經(jīng)開(kāi)始了，女監(jiān)製鼓動(dòng)群眾施壓，戲終於繼續(xù)演下去。我不知道在前一晚澳門(mén)首場(chǎng)演出，舞臺(tái)是否發(fā)生同樣情況？如果第二晚演出才臨時(shí)出現(xiàn)這個(gè)「罷演」情況，那絕對(duì)說(shuō)明，上海劇團(tuán)已走得很前，在實(shí)踐德國(guó)劇作家彼得．漢德克（Peter Handke）於一九六五年發(fā)表的作品《觸怒觀眾》（Offending the Audience）那種手法。那一派舞臺(tái)製作人，並非要娛樂(lè)觀眾，而是謾罵觀眾，刺激觀眾思考，與臺(tái)上演員互動(dòng)。

　　這個(gè)突如其來(lái)的「罷演一幕」，無(wú)疑令觀眾意料不到，衝擊很大。然而我們必須說(shuō)明，在這之前，中國(guó)舞臺(tái)也有過(guò)類似一幕，那便是賴聲川編導(dǎo)的《暗戀．桃花源》開(kāi)頭不久一場(chǎng)。兩個(gè)劇團(tuán)因?yàn)橛唸?chǎng)時(shí)間擺了烏龍，同時(shí)來(lái)到一個(gè)舞臺(tái)上，大家爭(zhēng)奪空間演出。於是一個(gè)團(tuán)演出《暗戀》，而另一團(tuán)演出《桃花源》，大家要停停演演來(lái)互相遷就?！顿Y本．論》無(wú)疑有點(diǎn)受賴聲川影響，有其影子。在劇場(chǎng)攪一次巔覆，要滿堂觀眾看著臺(tái)上演員罷演而錯(cuò)愕，畢竟能迫令觀眾思考金錢(qián)與藝術(shù)衝突這個(gè)大課題，絕對(duì)有正面實(shí)質(zhì)意義。

　　當(dāng)然，這回演出的《資本．論》，可能還有其他劇團(tuán)表演元素，例如「形體劇場(chǎng)」（演員用身體語(yǔ)言來(lái)演戲）、「說(shuō)話劇場(chǎng)」（演員對(duì)觀眾說(shuō)話）、「辯證劇場(chǎng)」（討論一件事，鋪陳正反雙方意見(jiàn)）。

　　今年澳門(mén)藝術(shù)節(jié)選演的舞臺(tái)劇，皆是富思考性的，留待下期再談?wù)撔录悠戮拍陝?chǎng)演出瑞典Strindberg的《茱莉小解》、日本大師鈴木忠志的希臘悲劇《特洛伊女人》、韓國(guó)梯子肢體實(shí)驗(yàn)室製作的卡夫卡《審判》，和臺(tái)灣雲(yún)門(mén)舞集2演出的《十三聲》。