圖：李流丹油畫作品《鐵路線上》/作者供圖

　　偶然在《第七屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇》刊物上，看到畫家李流丹的水彩肖像，如見其人，不禁想起與他共事及他活躍於香港美術(shù)界的往事。

　　李流丹，《大公報(bào)》、《新晚報(bào)》美術(shù)編輯，香港美術(shù)?？茖W(xué)校油畫導(dǎo)師，「香港藝術(shù)之友」組織人，「香港畫家聯(lián)會(huì)」名譽(yù)會(huì)長、顧問，一九六七至一九七八年任香港美術(shù)界國慶籌委會(huì)主任。他是香港美術(shù)發(fā)展的熱心推動(dòng)者，培育出一批名畫家。

　　一九五三年二月，原任《大公報(bào)》美術(shù)編輯的黃永玉，受北京「中央美術(shù)學(xué)院」聘為教授，離職回京任教，李流丹接替黃永玉，獲聘為《大公報(bào)》及《新晚報(bào)》美術(shù)編輯，並主編《新晚報(bào)》「美術(shù)」版及「漫畫」版。李流丹與黃永玉為好友，常有合作，一九四九年香港畫家發(fā)起慰勞深圳解放軍畫展義賣，兩人合作木刻長卷《勞軍圖》，人物過百，刻畫民眾將心愛物挑著捧著送去勞軍。

　　李流丹擅木刻，更能油畫。他用刀繪畫，在本地畫家中可數(shù)，用刀的技巧收放自如，可說「爐火純青」，每一刀留下一個(gè)「筆跡」，整幅油畫作品怎樣用刀一目了然，刀法準(zhǔn)確，堆砌顏色的手法如旋律，形成他的油畫風(fēng)格沉實(shí)渾厚，富層次感，既是刀的效果，也是性格的活現(xiàn)。

　　李流丹追隨徐悲鴻習(xí)油畫，第一次個(gè)人作品展覽由徐悲鴻題字，深受徐悲鴻影響。在上世紀(jì)五十年代初他已經(jīng)自創(chuàng)風(fēng)格，看畫已知「這是李流丹」。六十年代初，他在中環(huán)聖約翰教堂開個(gè)人作品展覽，以油畫為主，我是他的學(xué)生，也有協(xié)助迎賓，該次展覽觀眾很多，嘉賓留言，反應(yīng)熱烈。這時(shí)期同輩名家陳福善、伍步雲(yún)、黃潮寬等同處創(chuàng)作旺盛期，也時(shí)有畫展舉行。

　　除油畫，他同時(shí)是香港老一代的著名版畫家。他的版畫風(fēng)格樸實(shí)生動(dòng)，一方面注重畫面大塊黑白的對(duì)比，另一方面也強(qiáng)調(diào)局部範(fàn)圍內(nèi)線條的細(xì)節(jié)刻畫。以受到好評(píng)的作品《木屋區(qū)》為例，美術(shù)評(píng)論界認(rèn)為《木屋區(qū)》反映了七十年代香港其中一個(gè)面貌。畫評(píng)人李華川評(píng)論這幅作品，明顯的運(yùn)用對(duì)比法：如山上與山下，高山木屋與山下的高樓大廈，展示了貧與富的情況，貧富懸殊分得很清楚。圖中母親擔(dān)著兩竹簍木柴，賣得多少錢？看她面容憔悴，就知道生活困難，擔(dān)竿彎彎的，暗示了生活的重?fù)?dān)。

　　評(píng)論人認(rèn)為，這幅版畫充分反映了七十年代初香港木屋區(qū)勞苦市民的生活。在處理上，主要是用傳統(tǒng)的刀法雕刻，平刀法和斜刀法表現(xiàn)了山上木屋區(qū)的細(xì)緻、山下高樓大廈的概括手法，而且近山和遠(yuǎn)山的對(duì)比，刻刀方法明顯不同。婦人所擔(dān)著的木柴，看來有兩個(gè)寓意：一是木柴是拿去賣賺取生活費(fèi)；二是木柴回家用來燒飯煮菜。她背著一個(gè)小孩再攙著另一小孩去做工，暗示了小孩在家沒人照顧，她的眼神表現(xiàn)了生活的無奈。婦人那粗壯的手臂，表現(xiàn)了她日夜勞動(dòng)、健康，生活再苦，尚存一息氣力，都要捱下去。

　　李流丹的木刻個(gè)人風(fēng)格鮮明，精於寫實(shí)。早期作品，反映他出生於印尼的生活，大部分以印尼為題材，鮮明的服飾，峇里婦女衣裙髮式，勞作儀態(tài)，栩栩如生。五十年代香港生活艱難，李流丹這時(shí)期的題材反映社會(huì)低層勞苦大眾生活，如漁民海邊曬網(wǎng)補(bǔ)網(wǎng)的《歸來》，新界農(nóng)民秋收的《打穀》，木屋居民上山下山的《木屋區(qū)》，市民街頭午飯的《街邊攤》……晚年的《大澳水棚》木刻長卷是他木刻創(chuàng)作的高峰。

　　李流丹晚上在美專授課，下課即趕返報(bào)社。美專校舍在窩打老道近果欄，是一幢三層舊樓，二樓初級(jí)及中級(jí)班，三樓高級(jí)油畫班，他在三樓授課。晚上八點(diǎn)半授課完畢，步行到油麻地碼頭搭小輪到中環(huán)，再步行到干諾道中的《大公報(bào)》工作。此時(shí)，他的枱上已擺著「訂單」，這是各版編輯趕著要的美術(shù)字標(biāo)題，小版頭、小版頭畫或大版頭插畫，坐下便不停手，繪畢即交編輯拿去製版，早上即刊出。

　　梁羽生的武俠小說插圖，原作者因事他去，李流丹接手插圖，每日一幅，事前先閱故事情節(jié)，構(gòu)思下筆?！缎峦韴?bào)》的「美術(shù)」版及「漫畫」版編輯工作，他一般安排在下午，其間花時(shí)間為「漫畫」版在眾多投稿中，選出適合的刊登。他又會(huì)聯(lián)絡(luò)內(nèi)地畫家，為「美術(shù)」版供稿，不少名家願(yuàn)意提供畫作。

　　工作和教學(xué)之餘，李流丹周日還會(huì)帶學(xué)生到處寫生。寫生是美專的傳統(tǒng)風(fēng)氣，同學(xué)不時(shí)會(huì)在渡海小輪下層，暗中作人物速寫。大埔林村、沙田山下、鰂魚涌山上的賽西湖，留有李流丹與同學(xué)寫生足跡。李流丹編輯、教學(xué)、創(chuàng)作集於一身，我們形容為「人生三重奏」。

　　一九七二年，李流丹組織「藝術(shù)之友」，每月一次戶外寫生，每年一次聯(lián)展。「藝術(shù)之友」發(fā)展至一九八二年，人數(shù)增加，同年二月，在「藝術(shù)之友」原有基礎(chǔ)上，新成立「香港畫家聯(lián)會(huì)」，初期主理會(huì)務(wù)，後任名譽(yù)會(huì)長及顧問。此時(shí)，一批德高望重著名畫家伍步雲(yún)、朱慶光、陳福善、任真漢、盧巨川等紛紛加入。李流丹組織畫家到四川寫生，赴新加坡、溫哥華、東京、名古屋舉辦會(huì)員作品展，推動(dòng)本地畫壇發(fā)展，啟動(dòng)與內(nèi)地及海外畫家交流。

　　八十年代，李流丹由《大公報(bào)》退休，他性情溫順，同事人人昵稱他「公仔佬」。一九九九年李流丹辭世，他的藝術(shù)人生離不開兩柄刀，一刀木刻，一刀以繪油畫，自成風(fēng)格。