圖：塞尚畫作《蘋果與餅》或影響了雷諾阿的靜物畫創(chuàng)作。\圖片來源：橘園美術(shù)館

　　對(duì)於藝術(shù)家而言，建立深厚恆久的友誼，似不是一件容易的事情。因他們太敏感，太推重個(gè)性和獨(dú)特，故此在個(gè)人生活中，往往少了一些對(duì)於他人的共情與體諒?；赝^去數(shù)百年藝術(shù)史，起初惺惺相惜、而後分道揚(yáng)鑣甚至互相詆毀的例子屢見不鮮，而像雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，一八四一至一九一九）與塞尚（Paul Cézanne，一八三九至一九○六）這般互相扶持且友誼恆久一生的藝術(shù)家好友，確屬少見。

　　正在香港藝術(shù)館展出的「塞尚和雷諾阿的世界──法國(guó)橘園美術(shù)館及奧賽博物館珍藏展」，透過五十多幅遠(yuǎn)道歐洲而來的真跡名作，與我們分享藝術(shù)家之間的彼此體諒與珍惜，如何在其各自的藝術(shù)創(chuàng)作中得以呈示。

　　塞尚和雷諾阿都是法國(guó)藝術(shù)家，且年齡相仿。二十多歲時(shí)，兩人在彼時(shí)的「藝術(shù)之都」巴黎相遇，年輕氣盛，一見如故。兩人的友誼迅速升溫，得益於他們對(duì)於繪畫發(fā)展的理念和預(yù)想不謀而合：兩人都極力反對(duì)傳統(tǒng)學(xué)院派的死板條框和局限，渴望在新的語境、新的理念中創(chuàng)新發(fā)揚(yáng)。也正是在兩人友誼的肇端，日後在歐洲畫壇掀起巨浪的「印象主義」流派登場(chǎng)。一眾與塞尚和雷諾阿一樣勇敢且富有個(gè)性的年輕藝術(shù)家，冒著被沙龍畫展拒之門外、被資深藝評(píng)人嗤之以鼻的風(fēng)險(xiǎn)，轉(zhuǎn)身背對(duì)傳統(tǒng)，以色彩、以光，以此前從未被主流悅納的筆法和構(gòu)圖，構(gòu)建了一個(gè)迥然不同的藝術(shù)新世界。

　　儘管塞尚和雷諾阿性格不同（前者憂鬱、後者爽朗樂觀），儘管他們的創(chuàng)作最終導(dǎo)向了兩種並不相近的風(fēng)格（前者關(guān)注構(gòu)圖的秩序以及對(duì)於幾何元素的運(yùn)用，後者偏愛以光影和動(dòng)感描摹），但無礙兩人的友誼綿延一生。在相當(dāng)程度上，這兩位印象派藝術(shù)家的創(chuàng)作彼此影響且互為啟發(fā)：在雷諾阿靜物畫《蘋果與梨》中，我們隱約見到塞尚靜物畫慣用的構(gòu)圖；而在印象派畫家通常較少涉足的肖像畫領(lǐng)域，兩人則皆有不俗的建樹。

　　我因而想到《論語》中有一句「君子和而不同」。正因其不同、因其各具特色，才有繪畫世界之多元豐盈。