圖：畫家趙振川。

　　長安畫派重要開創(chuàng)人趙望雲(yún)之子趙振川畫展，近日在北京舉辦。

　　趙望雲(yún)是河北人，一九三○年代受邀擔(dān)任《大公報(bào)》寫生記者，到冀南、魯西、塞外等地創(chuàng)造了大量反映民眾疾苦的寫生作品，並在報(bào)紙發(fā)表，在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響。趙望雲(yún)用畫筆積極投身抗日愛國運(yùn)動(dòng)，曾任西北軍政委員會(huì)文化部文物處處長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、陝西省美術(shù)家協(xié)會(huì)首任主席等職，他與石魯、何海霞等人開創(chuàng)了長安畫派。

　　趙振川對(duì)他父親曾經(jīng)工作過的《大公報(bào)》很有感情，曾數(shù)次到訪《大公報(bào)》，並在《大公報(bào)》110年報(bào)慶時(shí)，與其子趙森合作了巨幅山水畫《西嶽華山》贈(zèng)送《大公報(bào)》。

　　現(xiàn)將趙振川部分展出作品及美術(shù)界著名人士的觀後感刊發(fā)，以饗讀者。

　　中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)：

　　趙振川先生的山水畫具有鮮明的陝北風(fēng)貌，而且他的筆墨語言很好地契合了陝北的山水地貌特色，遒勁、樸茂、厚實(shí)、蒼茫，吸收了傳統(tǒng)繪畫中筆墨技巧語言並加以創(chuàng)新，特別是用金石的筆墨和使轉(zhuǎn)靈動(dòng)的筆法及多變的水墨技巧，把黃土高原的特色及四季的變化進(jìn)行了充分展示，形成了豐富多彩的繪畫圖式。

　　中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安：

　　趙振川先生始終秉持長安畫派的傳統(tǒng)，繼承了趙望雲(yún)先生的筆墨特色，形成了自己既老辣古意又蒼潤細(xì)膩的筆墨風(fēng)格。

　　中國國家畫院院長劉萬鳴：

　　趙振川先生的繪畫筆墨追求一種蒼茫氣象，整體呈現(xiàn)的是學(xué)術(shù)性，他不是把大自然客觀地描繪下來，而是通過自己的觀察、領(lǐng)悟、內(nèi)化，轉(zhuǎn)化成心靈的東西，進(jìn)而形成畫面，他的畫既是古意的，又是求新的。

　　中國國家畫院前院長楊曉陽：

　　趙振川先生用筆很節(jié)制，這次展示的作品基本上是大筆畫小畫，但大筆線又不長，頓挫有力，是一種「金錯(cuò)刀」的用筆，感覺是金屬在和石頭碰撞，這是他長期以來形成的功力。

　　北京畫院前院長王明明：

　　趙振川先生這次80歲畫展的作品，表現(xiàn)了他山水畫中一些昇華的東西，他的質(zhì)樸，他的純真，他對(duì)筆墨的提煉和對(duì)形的解脫。

　　李可染畫院院長李庚：

　　趙振川先生用筆灑脫?？蹿w老師的畫作，很放鬆，有大氣象，把山水畫畫得如此寫意，令人驚嘆。通過趙老師的作品，感受到了他的用筆老辣的同時(shí)又水墨靈動(dòng)。

　　中國國家博物館前副館長、著名美術(shù)評(píng)論家陳履生：

　　趙振川先生的山水作品，讓我耳目一新。最近幾年趙振川先生的創(chuàng)作走向「粗頭野服」的新境界，和他之前所計(jì)較於每一筆的筆墨構(gòu)成以及山水結(jié)構(gòu)的關(guān)係都有所不同，這體現(xiàn)了他衰年變法的新面貌。