圖：「數(shù)風流人物——明清肖像畫展」正在深圳博物館舉行。

　　肖像畫在明清時期發(fā)展鼎盛，不僅再現(xiàn)歷史人物的形象，還承載著政治、禮制、藝術(shù)、風俗、服飾等方面的歷史信息，成為了解當時社會文化的重要載體。「數(shù)風流人物——明清肖像畫展」正在深圳博物館舉行，呈現(xiàn)中國國家博物館和深圳博物館藏共一百三十餘件肖像畫作品，涵蓋帝后御容、功臣像、閨閣女容、文人雅集、行樂圖等豐富類別，展示明清數(shù)百年間肖像畫的發(fā)展。\大公報記者 李望賢深圳報道

　　展覽以四個單元精心呈現(xiàn)：「帝王．皇族」展現(xiàn)皇室的威嚴尊貴；「名臣．名士」彰顯功臣文人的智慧才情；「閨閣．女容」描繪女性的溫婉柔美；「雅集．行樂」呈現(xiàn)古人社交的休閒場景。其中有一批具歷史價值的經(jīng)典作品：如《宋太祖趙匡胤像》、《康熙書房坐像》等，反映了不同歷史時期帝王肖像的表現(xiàn)形式與藝術(shù)特點；再現(xiàn)繼王羲之蘭亭集之後最著名文人雅集之一的《西園雅集圖》等。

　　以形寫神 畫工精湛

　　在明清肖像畫中，帝王和皇族成員佔據(jù)重要部分。此類肖像畫多以寫實為主，以形寫神，賦色厚重，畫工精湛，是明清時期傳神寫照的典範。

　　其中《宋太祖趙匡胤像》為明朝時期作品，是由宮廷畫師根據(jù)遞藏本臨摹繪製的宋太祖全身立像。畫像上宋太祖頭戴平施兩腳幞頭，身著描金團龍紋袍，腰間束玉帶，一手持帶，一手向下垂放，腳穿皂紋靴而立，表現(xiàn)出其器宇軒昂的帝王之相。

　　《清康熙書房坐像》畫中康熙面容清癯，鬍鬚花白，頭戴黑色貂皮珠冠，身穿黃色緞地吉服袍，盤膝坐於鋪設(shè)錦墊的寶座上，雙手輕按在面前的繪金漆琴式三足案上，案上攤開一本書。此畫中康熙左右兩側(cè)，繪有形制一致的書槅，形成對稱之勢，書槅上陳設(shè)古玩器物和書籍。此畫色彩華麗，氣氛肅穆，每個部位均繪製得嚴謹工整，既表現(xiàn)了帝王莊重威嚴的氣質(zhì)，又不失生活氣息。

　　清代寫意 頗具辨識

　　在明清肖像畫中，名臣名士亦佔重要地位。此類肖像雖多依藍本而作，卻在審美與表達上異於前朝，彰顯明清時代特色。肖像中，朝服便裝皆有，正面像與行跡圖並存，其文化內(nèi)涵與人物身份多有所關(guān)聯(lián)，具有膜拜、瞻仰及紀念的意義。以明代「早朝圖」為例，體現(xiàn)出人物與禮制、官制、服飾融合之態(tài)。至清代，肖像畫中人物形象有向?qū)懸廪D(zhuǎn)變的，也有受西方文化影響的情況。

　　展覽中一組《李白》、《顏真卿》、《白居易》、《韓熙載》等唐代名臣畫像頗為吸睛。據(jù)悉，乾隆下令整理修復傳自明代宮廷的帝后畫像以及歷代名臣、名賢畫像，並作《南薰殿奉藏圖像記》刊刻於石。這批肖像畫後來被稱為「南薰殿圖像」。此冊《唐名臣像》可能即是其中之一，但無南薰殿印，共十一開，繪有唐代名臣共二十二位，右上有人物名題籤。所繪均為半身像，人物形象及面部特徵參考了前朝歷代圖像，頗具辨識性。

　　《鄭成功畫像》中，鄭成功呈坐姿形態(tài)，頭戴黑色平頂冠帽，身著寶藍色外袍，與人對弈於樹下，他左手放於桌前，右手呈現(xiàn)執(zhí)拿棋子的姿勢；右腳略往前跨出，眼神順右腳跨出方向向前凝視，聆聽一軍師稟報軍情。其神態(tài)安靜，體態(tài)修長，展現(xiàn)正義凜然的形象。

　　女性肖像 韻味凸顯

　　眾多明清時期的女性肖像畫是本次展覽的一大亮點。據(jù)介紹，明朝以後，女性肖像畫逐漸聚焦於獨立個像描繪，出現(xiàn)不少名淑才媛、閨閣女子的個人畫像，一定程度上體現(xiàn)出當時女性觀念的覺醒。明清以來獨立描繪女子肖像畫的新風氣，對了解其背後的社會生態(tài)有重要的文獻價值。

　　其中展出的《李清照像》相傳為李清照三十一歲傳世形象。畫中描繪李清照低頭賞花的慵懶嬌態(tài)，不加背景烘托，反而把女子韻味加以呈現(xiàn)，神態(tài)文靜閒適。在筆墨的處理上，此圖描繪細緻入微，臉部以白粉暈染，微微烘托出顴骨與鼻樑，可見明末「波臣派」的影響。

　　清代畫家改琦描繪西晉官僚石崇寵妾的《綠珠像》也備受關(guān)注。畫中美人身著廣袖長袍、披帛以及蔽膝，雙手相疊於腹前，其中左手執(zhí)一枚綠珠，衣飾裝扮富麗，身段纖細端正，頭面向前方，謹守禮節(jié)。在細長眉眼與櫻桃小口、寬大長裙與飄逸披帛的對比之下，顯得清秀雅逸。

　　文人群像 展現(xiàn)雅趣

　　是次展覽還有一大亮點，便是展出眾多文人雅集和行樂圖。據(jù)悉，雅集和行樂是明清時期文人肖像的重要表現(xiàn)形式。雅集圖展現(xiàn)文人群像，將眾多文人置於林泉高致或宴遊玩賞之中，烘托出群體性的文人雅趣。行樂圖一般是將人物置於優(yōu)雅而富於詩情的山間或林下，將自然與人文環(huán)境融為一體，折射出淡泊明志、遠離塵囂的文人身份與雅趣。

　　該單元中展出的《明憲宗元宵行樂圖》長約6米，圖卷描繪成化二十一年（1485年）明憲宗朱見深效仿民間風俗習慣，在宮廷中慶賞元宵的情形。畫面以宮廷紅牆為間隔，分為三段，明憲宗身著不同顏色的盛裝在各段出現(xiàn)。首段繪明憲宗坐於殿前石臺上的黃帳篷下，頭戴黑色便帽，身著淺青色繡金龍袍，觀看太監(jiān)、男女童子燃放爆竹彩焰；中段出現(xiàn)的明憲宗著繡金龍黃袍，站在殿前石臺右側(cè)，觀賞殿前童子或圍在貨郎售貨車前，或手持魚形燈、象形燈等玩耍；第三段明憲宗著淺黃色龍袍，面朝右欣賞化妝演出和各式雜耍。這幅圖卷構(gòu)圖嚴謹，筆法細膩，畫面上的宮廷院落巍峨壯觀，各種人物的情態(tài)、動作細緻入微，繁而不雜，多而不亂。其中雜技、魔術(shù)、煙花爆竹及鰲山燈市等場面恢弘，是一幅寫實性的行樂圖，也是一幅明代民俗畫的代表作。

　　據(jù)悉，圍繞是次展覽，深圳博物館還於展廳內(nèi)設(shè)置了「名臣名士翻翻樂」、「歷代名人時間軸」兩款針對歷史人物知識的多媒體互動應(yīng)用，兼具科普與趣味性。展覽期間還將舉辦「深博雅士學園」系列公共教育活動，提供豐富多元的博物館學習體驗。

　　展訊/「數(shù)風流人物——明清肖像畫展」

　　地點：深圳市福田區(qū)深圳博物館金田路館（歷史民俗）

　　展期：即日起至3月30日